「k81111怎么注册」20多年前,我在《大话西游》剧组给紫霞仙子做凤冠

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2020-01-11 17:18:04来源:网络

「k81111怎么注册」20多年前,我在《大话西游》剧组给紫霞仙子做凤冠

k81111怎么注册,作为整个西北仅存的技艺精湛的传统秦腔戏曲头帽手艺人,韩小利历经了上世纪70年代传统戏剧复苏到鼎盛到逐渐没落的整个过程,本文以韩小利私人角度试图向读者讲述传统手艺人在面对历史洪流时的坚守与挣扎。

我进《大话西游》剧组是94年9月1日,95年元月20多号从宁夏回来,总共不到4个月。最初西影厂的人寻到西大街剧装店找能做帽子的,人家就推荐说城隍庙这边有个小伙做的可以。我就做了个太子盔给导演(刘镇伟)和美工(梁华生)一看,当时就拍板说行。

我先后被分到服装组和道具组,当时西影厂4个人,港方2个人,住在宁夏区委招待所里,根据戏的进度和给的设计图纸做道具。

戏里那个巨大的蜘蛛精原形,整整花了5天才完成。唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧、牛魔王那些面具都是我们在做。四大天王的头盔,身上的盔甲,都是我用硬纸板做的,拿到小寨一电镀再拿过去,是不是很有秦腔剧装的感觉。

▲图片来自网络

最后只有紫霞仙子和至尊宝的帽子没有确定下来,剧组的服装设计是港方的人,他不了解内地人过去结婚的礼仪风俗,就问西影厂这边服装组,组长问到我。我说,按照戏俗,明朝结婚男的一般戴状元头盔,女的戴凤冠。清末男的有带礼帽、瓜皮帽,女的满人戴旗头,汉人还是凤冠。

当时商量了一下,最好能在凤冠的基础上“小一点,华丽一点”,而且剧组没有做凤冠的珠子,只有金属花,很厚。于是就用硫酸蚀掉表面一层,重新电镀成金的。我做了个架子给上上去,感觉还是不太丰满。我又做了几个绒球加上去,他们连连点头说好,好。前面再加了些用小珠子串起来的须子,整个儿完成。

▲紫霞仙子成亲凤冠还原作品

影片中至尊宝那个面具,也是我从周星驰的脸上拓下模版做出来的。现在这套模具我平常做帽子还会用到。

我们这个行当,自宋明以来,帽子、衣服、靴子、把子(道具)自成体统,和剧团里的头帽箱、大衣箱、二衣箱各自对应,戏园里素有“宁穿破,不穿错”的说法。

帽子里又分软、硬两种,巾、冠、盔、帽四大类,讲究一件一制,每一种造型与做法都有差别。硬帽多为帝王将相后妃贵妇所用,如王帽、金相帽、帅盔、蝴蝶盔(女将)、大凤、二凤、大额子、小额子、紫金冠(贵族公子所戴)等。一般以铁丝编骨架,以袼褙(用碎布或旧布一层层裱糊成厚片)或硬纸为胎,外壳裱各种彩绘戏丝绸、平绒等面料,沥粉描金,饰以大小珠花色彩球、彩穗,细部装饰用小细钢丝簧连接,有闪动感。

▲双凤 贵妃娘娘所佩戴《斩奉英》

软帽多为帝王官吏着便服时或布衣百姓戴用,如将巾(俗称铁铣头)、生角巾(文武小生通用)、软王帽、相公帽、软包巾等。一般以布褶为胎,外裱彩缎、绒布等面料,绣花、平巾装饰,或缀少量珠花、绒球、彩穗等,或无装饰。

拿一件盔头来说,所需工序包含雕、刻、挖、嵌、堆、塑、染、绣、扎、贴、胶、漆等多种手法,每一个步骤又暗含许多小步骤,只能是熟能生巧,没有其他捷径可走。

刻活是第一步。将麻纸用浆糊打成纸壳,为保证纸板足够坚硬,一般需要糊六层,成型后用刻刀一次性完成花式图案,这一步直接决定作品最终造型。

▲雕版

二是加纱。即在雕好的纸板上加一层铁纱。加纱前用墩笔均匀地涂一层胶在纸板上,用烙铁熨烫使二者粘合,再刷胶将另一份纸板加在铁纱上,产生类似刺绣的视觉效果。

▲加纱

烫壳也叫“成型”。将所准备的纸板用烙铁烫成帽盔的基本形态,烙铁的温度需恰到好处。

▲烫壳

弹丝,在帽壳边缘卡上铁丝,用以将头帽的形态固定。为防止铁丝生锈,弹丝所用的铁丝需包一层油纸。

▲弹丝

淋粉,将皮胶与土的混合物装入淋粉包中,通过梢子堆塑在帽子,达到找平、加厚的目的,从而形成立体感十足的花纹。

▲沥粉

贴金箔,为了使帽盔显示出金碧辉煌的视觉效果,制作者需在花饰表面刷一层秘制胶水,贴上金、银箔,并用手左右滑走,使箔覆盖均匀。

▲贴金箔

点翠,古时以翠鸟脖子及翅膀上的细毛,粘在盔头纹样的凹陷处,使盔头精致华美,因翠鸟濒危今多以点缎(蓝色绸缎)代替。

▲剪翠

帽盔上的绒球、珠花等配饰向来是每顶盔头最为出彩的地方,对盔头进行细节性的装饰之后,也就意味着制作的最后一步完成。

▲七星额子 代表人物《杨门女将》穆桂英

我是14岁入的行,刚好是1977年老戏开演(传统剧目放开)那一年。从开始只让演《孙空三打白骨精》《十五贯》《逼上梁山》,慢慢全放开了。那时候电视、手机还不普及,没有太多娱乐活动,大人小孩都爱看戏。文革压抑了十年的戏瘾一下子全蹦出来,为了看戏走个十几里赶场不在话下,散场以后常常挤的水泄不通。

▲韩小利在《大话西游》剧组旧照

这点从剧团的数量上可见一斑,80年代,整个陕西省将近100多个秦腔剧团了,光我们临潼就有两个。全省80多个县,基本上一县一团,有的县没有成立一个,有的县有再成立一个。剧团生意好,我们也就跟着沾光。当时一个帅盔卖70—80块,一般勾蓝(注:刷蓝漆)的凤冠卖80-100块,点缎的要400—500块钱一个呢。那会一个普通工人的工资也就30-40块,售货员的工资18块一个月。

我父亲就是我的师傅。上世纪30年代,我父亲15、6岁,拜当时西安有名的“复兴白剧装作坊”掌柜白福兴为师,学做帽子,到现在西安街面上这一行当的还都是白家的后人或徒子徒孙。听我父亲讲,民国那会西安城有不少剧装店,白家产业最大,品类也全,在整个西北都很有名,教了几十号徒弟。原来易俗社管剧装的都是白家的徒弟。

▲大额子

我父亲出师以后,就在城隍庙开了家“永兴剧装社”。50年代公私合营并入琉璃刺绣厂,后调入国营陕西剧装厂。文革时剧装厂解散了,我父亲作为资方本来不用分流,他自己主动申请回了临潼农村。当时做一行的差不多都转了行,直到1977年老戏开演(传统戏复苏),又开始慢慢恢复。

在临潼农村,我父亲也收了十几个徒弟,那时候不兴什么拜师礼,亲朋好友提点礼物,就当收徒了。大人都希望孩子有一技傍身,能养家糊口。现在我的一些师兄弟,表兄弟也有在做的。

92年,我29岁,一个人到西安闯荡,就租住在现在城隍庙,一晃快二十年。我主要给西大街的戏剧店做帽子,他们供给剧团,歌舞团,社火,庙上祭祀的都有,秦腔演员康健海、惠敏丽、李东桥、王新仓、屈鹏都定制过我的帽子。像《大秦纪事》《凤鸣岐山》《诗圣杜甫》以及陕西人耳熟能详的经典剧目《三滴血》《辕门斩子》《火烧赤壁》中的帽子......基本上都做了个遍,当时不是给这个团,就是给那个团做,帽子需求量很大,全国各省都这样。

后面慢慢就不行了,电视,手机冲击太大了。现在全省能正常演出的团不超过20个,临潼的两个团都撤了。最开始是两个合成一个,一批人转行走了,然后还养不活,就改成自负盈亏,再走一批,最后还是不行,只能解散。市场需求越来越差,年轻人都去上网玩手机,谁还看戏呢。

市上大部分剧团改制以后,我这活儿就更少了,一般都去南方进,出活儿快,成本低。我这帽子做下来得10天,工价高,不划算。现在偶尔给戏曲研究院做几个,一年下来好歹有点收入。

没有人看戏,置办的行头就少了,会这个手艺的人也越来越少,现在长江以北能做到我这种地步的,也可能只有一两个。周至剧团有个娃跟我学了两年,做的还不错。

当年白家后人,现在基本上都改成做演出服了。我年轻的时候学过一段时间国画,对这个也很感兴趣,如今年龄大了,想转行也不容易,只能靠这个手艺维持着。

莲湖区文化馆、西安非遗中心的人对我很照顾,非遗博物馆还专门给我的帽子留了一块空地,让我填满。

这几年也有许多媒体采访,也有学生来做课题,我也回绝过一些人。倒是之前有几个陕西科技大学的学生做课题,娃们到我这跑了半年多,一有空就来,做的那个视频也很细致,很用心。

说到底,只要秦腔绝不了,手艺就绝不了,留下一两件留个念想也好,以后怕是没有这么精了。这东西就是这,生生不绝。

▲视频来源:二更视频

注:图片由口述人提供。

口述人:韩小利 整理:小凡

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